American Graffiti (Temporis)
Margo Thompson
Language: English
Pages: 256
ISBN: 1844845613
Format: PDF / Kindle (mobi) / ePub
The Dedalus Book of German Decadence: Voices From the Abyss
Born in the GDR: Life in the Shadow of the Wall
Buchstaben), und zu dieser Zeit hatte niemand einen Namen, der so klang. Niemand hatte einen Namen mit einem ‘Z’ oder einem ‘E’, denn es ist schwer, für diese Buchstaben einen Stil zu finden“. Er erinnert sich, dass er eine zeitlang auch mit Namen, die ein „W“ enthielten, experimentierte.32 DONDI schrieb manchmal Tags als ASIA, PRE und BUS, um verschiedene Buchstabenkombinationen auszuprobieren. DAZE zufolge verwendete NOC 167 bis zu zehn Tags, aber sein Stil, der sich durch alle Tags.
Entweder durch die Verwendung des Tags „Mom“ oder durch den Zusatz der Widmung „to Mom“. BLADE und DUSTER schrieben die Namen ihrer Freundinnen in einem Stil, der zu ihren eigenen Tags in den Wholecar-Pieces passten. So entstand ein einheitliches Design mit den aufeinander abstimmten Tags des Pärchens auf zwei ständig zusammengekoppelten U-Bahn-Waggons, die die Sprayer als Married Couple bezeichneten. In einer besonders ins Auge stechenden Geburtstagswidmung von 1981 umrahmte BLADE das Tag Blade.
Malereien in Holzrahmen produziert, die so ausschauten, als ob sie für einen persönlichen oder professionellen Aufstieg gemacht worden seien – eine Motivation, die ihre Arbeiten als Art brut disqualifizierten. LEEs Blondie sollte zum Beispiel wirklich wie die New Wave-Sängerin aussehen. Wie ZEPHYR, LADY PINK und die anderen Sprayer in der Ausstellung hätte sich LEE mit seinem Bild Mühe gegeben und ein Publikum vor Augen gehabt, das er beeindrucken wollte. Basquiat schien ungekünstelt und wollte.
Gewesen, ihn durch das Gedränge der potentiellen Käufer hindurch zu erreichen. Die Fun Gallery würde ihn von dem A-ONE, Street Triangle, 1984-1985. Sprühfarbe auf Leinwand, 395 x 198 cm. Zur Verfügung gestellt von Henk Pijnenburg, aus seiner Sammlung, Deurne. 170 Graffiti in Galerien 171 American Graffiti 172 Graffiti in Galerien Druck befreien, Bilder für eine bestimmte Art von Sammlern zu produzieren. „Ich hatte das Gefühl, dass Jean-Michel einen Ausstellungsort benötigte, wo er.
CRASH... You Can’t! (1984) von CRASH zeigten beide die Tags der Künstler und wiesen damit auf die Nähe zu ihren Ursprüngen als Sprayer hin. Aber CRASHs F. Kline No. II, das auf den abstrakten Expressionisten Franz Kline anspielte, und seine offenkundige Bezugnahme auf Roy FUTURA 2000, Back to the Future, 1985. 197 American Graffiti Lichtenstein bewiesen, dass er sich selbstständig über moderne Kunst weiterbildete. DAZE seinerseits bot mit Flesh and Intrigue (1984) flüchtige Einblicke in.